Что такое "диатоника"?

Диатоника

Диатоника  (от греч. diatonikós, буквально - растянутый, т. е. переходящий от тона к тону, от diá - через, вдоль и tónos - тон), семизвуковая система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Строго диатоничны средневековые лады, натуральные лады, включая широко распространённые ионийский (натуральный мажор) и эолийский (натуральный минор).

К области Д. принадлежат также лады и ладовые образования, которые могут трактоваться как часть диатонического звукоряда - пентатоника, средневековые гексахорды, ряд тетрахордов и трихордов. Все такие лады состоят только из тонов и полутонов. Диатоническими являются и любые интервалы и аккорды, которые могут быть образованы из звуков диатонических ладов.

Д. составляет основу ладового мышления в народной и профессиональной европейской музыке. В более широком смысле к Д. относят любые лады, не включающие хроматизмов, т. е. повышений или понижений основных ступеней. Это условно-диатонические лады (гармонический и мелодический минор и мажор и др.), переменно-диатонические лады. В некоторые из этих ладов наряду с тонами и полутонами входит и увеличенная секунда.

Недиатонические элементы могут образовываться не только с помощью введения в Д. хроматизмов, но также и смешением разнородных диатонических элементов в одновременности и в последовании (полидиатоника). Ладогармоническое мышление современных композиторов часто бывает полидиатоничным.

БСЭ

Существуют и более простые, хотя гораздо менее точные определения:

Диатоника – последование, объединение или смешение звуков, основанное на диатоническом звукоряде, т.е. содержащее только чистые, малые и большие интервалы, и в виде исключения – тритон.

Краткий муз. словарь

Диатонический звукоряд – звукоряд, образованный из простых ступеней – до, ре, ми, фа, соль, ля, си(без знаков альтерации)

Краткий муз.словарь

 Диатонической считается музыка, пстроенная с использованием т.н.  «народных» или «церковных»-

1.       Дорийский                       минор

2.       Фригийский                     минор

3.       Локрийский                     минор

4.       Эолийский                        натуральный минор

5.       Миксолидийскийт        мажор

6.       Лидийский                       мажор

7.        Ионийский                      натуральный мажор

Однако эти лады, не вполне соответствуют старым народным ладам, т.к. загнаны в систему 12 тоновой равномерной темперации.  

К условно-диатоническим относят так же гармонические и мелодические разновидности натуральных ладов.

 

Диатоническими называются лады со ступенями, расположенными по квинтам.

 

Диатоника является частью хроматики.

Строение диатоники

Семь звуков квинтового ряда образуют диатонику. Если их расположить по секундам, то они образуют диатоническую гамму.

Гамма – звукоряд лада выстроенный поступенно(не меньше октавы).

Если квинтовый ряд диатоники продолжить, сделав в обе стороны по пять квинтовых шагов, то возникает вид полной хроматики, использовавшийся в художественной практике, еще до нахождения равномерной темперации:

Выразительные возможности диатоники исключительно богаты. Они могут быть представлены в консонантных и диссонантных гармониях.

Диатоника является основой хроматики.

Полная схема основных диатонических ладов:

 

Диатонические лады

Существует несколько ладов диатоники:

1. Ионийский.
2. Лидийский.
3. Дорийский.
4. Фригийский.
5. Эолийский.
6. Миксолидийский.

Указанные диатонические лады распределяются на две группы – минорные и мажорные. К мажорным принадлежат:

• ионийский;
• миксолидийский.

Минорную группу составляют:

• эолийский;
• дорийский;
• фригийский;
• лидийский.

Наиболее общие сведения

Все диатонические лады состоят из 7 звуков(основных тонов) в пределах октавы.  Т.е. все диатонические лады – октавные.  

Октавными называются лады,  звукоряд которых умещается в октаву. Элементы этих ладов повторяются во всех октавах не изменяя своего значения. Например, тоника таких ладов повторяется в каждой октаве

Диатонические лады традиционно делят на нижний и верхний тетрахорд.

Современные диатонические лады исторически произошли от церковных автентичных. Рассмотрим подробно каждый лад.

Анализ лада:

1.        Строение

2.        Особенности

a.        Краска

b.        Характерные интервалы

3.        Интонирование

4.        виды

Мажорная группа диатонических ладов

Ионийский

Данный лад является натуральным мажором(от лат. major – больший, так же durus - твёрдый). Звукоряд натурального мажора строится по схеме:            тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон (2тона, полутон, 3 тона, полутон) .Верхний и нижний тетрахорды – мажорные.

Интонирование  и  тяготения натурального мажора

Ионийский лад обладает светлой краской, радостным натроением и, вместе с противоположным по окраске минором, составляет один из наиболее важных контрастов в музыке.

Ионийский мажор обязан своей краской звуку, отстоящему на большую терцию вверх(терция лада) от тоники.  В широком смысле эта мажорная краска присуща не только ионийскому ладу, а еще группе ладов: лидийскому, миксолидийскому, пентатонным разновидностям. В современной музыке натуральный мажор – одна из основных звуковых систем.

Виды натурального мажора

Гармонический мажор – ионийский лад с пониженной VI ступенью. Верхний тетрахорд гармонического мажора совпадает по строению с верхним тетрахордом гармонического минора(называется гармонический тетрахорд). Нижний тетрахорд – мажорный.

VI ступень в гармоническом мажоре интонируется тупо.

Мелодически, в состав гармонического мажора входит увеличенная секунда между VI и VII ступенью, увеличенная кварта VI-II, а так же другие уменьшенные и увеличенные интервалы, основанием и вершиной которых является пониженная VI ступень.

Характерные интервалы :  

1.      ув.2(VIb-VII)

2.      ум.7(VII-VIb)

3.      ув.5(VIb-III)

4.      ум.4(III-VIb)

Окраску гармоническому мажору придают аккорды субдоминантовой группы:

·         Минорная субдоминанта

·         Уменьшенное II трезвучие

·         Увеличенное VI трезвучие

Для гарморического мажора характерен мелодический ход VIb -V

Пример: «Пришел в мир Спаситель»

Мелодический мажор – ионийский лад с пониженными VI и VII ступенями.

Гамма состоит из тетрахордов: нижнего мажорного, верхнего фригийского.

VI, VII ступень в гармоническом мажоре интонируется тупо.

 

Миксолидийский

В точности ионийский лад, за исключением пониженной седьмой ступени. Нижний тетрахорд – мажорный, верхний – минорный.

 

Характерным интервалом является т.н. «мисколидийская септима». Интонируется тупо.

Окраску данному ладу придают аккорды доминантовой группы:

·         Минорная доминанта

·         Мажорное VII трезвучие

·         Увеличенное III

 

Данный лад относится к «мажорной» группе ладов, т.к. нижний тетрахорд – мажорный. Но он менее «мажорный» чем ионийский лад, за счет верхнего тетрахорда.

Лидийский

Данный лад так же как и миксолидийский относится к мажорной группе, однако нижний тетрахорд у него особенный. Хотя первые три ступени в точности соответствуют ионийскому ладу, IV ступень повышена. Таким образом, окраска лидийского лада более «мажорная» , чем у остальных в мажорной группе.

 

Характерный интервал т.н. «лидийская кварта». Повышенная IV ступень интонируется остро. Особенность ладу придают следующие аккорды:

·         Уменьшенная субдоминанта

·         Мажорное II трезвучие

·         Минорное VII трезвучие

 

Минорная группа диатонических ладов

 

Эолийский

Данный лад является натуральным минором (moll — мягкий; minor — маленький). Состав эолийского лада – тон, полутон, тон, тон, поутон, тон, тон. Нижний тетрахорд минорный, верхний – фригийский.

Интонирование и тяготения натурального минора

Эолийский лад обладает сумеречной окраской, грусным настроением. Этой окраской, натуральный минор главным образом обязан третьей ступени, отстоящей от тоники на малую терцию.

Особенность ладу придают следующие аккорды:

·         Минорная доминанта

·         Мажорное VII трезвучие

·         Минорное III трезвучие

Натуральный минор, с точки зрения гармонии, тяготеет к опоре на IV ступень, т.е. для него более характерны плагальные обороты.

В широком смысле эта минорная краска присуща не только эолийскому ладу, а еще группе ладов: фригийскому, локрийскому, дорийскому.

Виды натурального минора

Разновидности натурального минора более распространены, чем разновидности натурального мажора.

Гармонический минор

Отличается от натуральной разновидности повышенной VII ступенью. Нижний тетрахорд минорный, верхний – гармонический.

 Содержит в своем составе следующие характерные интервалы:

1.      Ув.2(VI-VIIn)

2.      Ум.7(VIIn-VI)

3.      Ув. 4(IV-VIIn)

4.      Ум.5(VIIn-IV)

Наиболее яркой из них считается Ув.2 между VI и VII повышенной. Для европейской музыки до XVII столетия увеличенная секунда в миноре не была характерной, она отсутствовала в фольклорной мелодике. Однако у некоторых народов гармонический минор  широко распространён в фольклорной музыке(например в украинской, а так же восточной музыке)

Повышенная VII ступень обострила тяготения к I ступени, утвердила автентичность(опору на доминанту), усилила централизацию минора.

VII повышенная ступень интонируется остро.

Особенность ладу придают следующие аккорды:

·         Мажорная доминанта

·         Малый мажорный септ на V ступени

·         Увеличенное III трезвучие

·         Уменьшенное VII трезвучие

Гармонический минор относится к условно-диатоническим. С XVII ст. он стал основным видом минора. Свое название гармонический минор получил из-за большой распространенности в гармонии.

Мелодический минор

Отличается от натурального минора повышенной VI и VII ступенями. Нижний тетрахорд – минорный, верхний – мажорный. Это приближает мелодический минор к мажору, и обогащает музыку контрастами.

Мелодический минор возник из необходимости избежать хода на увеличенную секунду.

При поступенном нисходящем движении от I к V верхний тетрахорд часто изменяется на натуральный. Это более естественно, так как восходящее тяготение повышеных ступеней вступает в противоречие с нисходящим направлением мелодии.

В тоже время не запрещается применение нисходящей мелодической гаммы, при этом создается особенный мажоро-минорный колорит в пределах оного лада.

VII и VII повышенные ступени интонируются остро.

Натуральный,гармонический и мелодический миноры, переплетаясь,  создают полный минор гамма которого состоит из 7-ми ступеней и 9-ти тонов.

Существуют еще дважды гармонический минор(с повышенной IV cтупенью), который можно рассматривать как доминантовый лад

Дорийский

По составу дорийский лад такой же, как натуральный минор, с одним отличаем: VI ступень повышена. Верхний и нижний тетрахорды минорные.

Особенность ладу придают следующие аккорды субдоминантовой группы:

·         Мажорную субдоминанту

·         Минорное II трезвучие

·         Уменьшенное VI трезвучие

Повышенная VI «дорийская секста» интонируется остро

Окраска дорийского лада, благодаря мажорной субдоминанте, осветляет его. Это самый светлый лад из миноров.

 

Фригийский

Отличается от натурального минора пониженной II ступенью. Верхний и нижний тетрахорды – фригийские.

Особенность ладу придают следующие аккорды доминантовой группы:

·         Уменьшенная доминанта

·         Мажорное II трезвучие

·         Минорное VII трезвучие

Пониженная II «фригийская секунда» интонируется тупо

Окраска фригийского минора более темная, чем у натурального минора, можно сказать что это он «более минорный»

Локрийский

Отличается от натурального минора пониженной II и IV ступенью.  Нижний тетрахорд фригийский, верхний – лидийский.

Особенность ладу придают следующие аккорды:

·         Уменьшенная тоника

·         Доминанта в отличае от фригийского мажорная

·         Мажорное II трезвучие(так же как во фригийском)

·         Минорное VII трезвучие(так же как во фригийском)

По окраске это самый «минорный» минор. Локрийский лад очень редко встречается как в народной, так и в профессиональной музыке.

Диатоника в музыке

Натуральные лады очень редко встречаются в чистом виде. Чаще всего у композиторов наблюдается полиладовое мышление. В одном и том же произведении можно услышать признаки разных ладов. Например, гармонический минор в «концертной сюите» С. Танеева содержит пониженную II ступень. Это придает произведению фригийскую окраску.

Параллельно-переменные системы:

Переменным называется лад, в котором значения тоники получают по очереди разные ступени одного звукоряда, или при одной тонике изменяется звукоряд. В переменном ладу при изменении тоники происходят соответственные изменения в функциях всех ступеней. Чаще всего чередуются две тоники, принадлежащие родственным тональностям.

Параллельно–переменные системы образуются на основе общности звукоряда: таковыми называются системы из нескольких ладов с одинаковым набором ключевых знаков.

 

 

 

Параллельно-переменные мажоро-минорные системы находятся в малотерцовом отношении:

·         тоника параллельного минора находится на VI ступени мажора

·         тоника параллельного мажора находится на III ступени минора

 

Использование параллельных ладотональных систем обогощает музыку мелодическими и аккордовыми оборотами друг друга. Функцию тоники принимает то одно, то другое трезвучие(из тонических трезвучий системы). В зависимости от систематичности чередования достигается равноправие сменяющих друг друга тоник. Это явление называется ладовой переменностью.

Музыкальный звукоряд диатонический и хроматический. Ой, целых два ряда? Или все-таки музыкальный звукоряд один? Давайте разберемся.

Музыкальный звукоряд диатонический

Октава состоящая только из 7 основных ступеней называется диатонической. Диатоника в переводе с греческого обозначает особенность структуры звукоряда — наличие широких интервалов между нотами.

Действительно, если присмотреться, на рисунке видно, что расстояние между нотами диатонического звукоряда разные — между нотами си и до, а также между ми и фа расстояние в два раза меньше чем между остальными нотами, где интервалы настолько широкие, что в них можно вставить дополнительные ноты. На рисунке ниже это ещё заметнее:

Диатонический звукоряд довольно прост. Это его достоинство. С него начинают освоение игры на разных музыкальных инструментах. На клавиатуре фортепиано диатонический звукоряд расположен исключительно на белых клавишах — легко запомнить. Однако диатонический звукоряд  позволяет исполнять ограниченное число мелодий. И это его недостаток, который пришлось устранить.

Музыкальный звукоряд хроматический

Со временем мастерство музыкантов и мастеров, изготавливающих музыкальные инструменты возросло настолько, что дополнительные ноты в звукоряд все-таки были добавлены. Для этого звукоряд разделили на 12 равных ступеней — полутонов. При этом, основные ступени остались на своих ступенях и были добавлены новые ступени. На рисунке звукоряд разделен на 12 равных ступеней, новые ступени показаны без названий:

Учитывая не совсем удачный опыт добавления нового буквенного названия (помните названия нот A, H, C, D, E, F, G ?), а также то, что названия основных ступеней (до, ре, ми, фа, соль, ля, си) замечательно прижились, решили новым ступеням самостоятельных названий не присваивать, а обойтись уже имеющимися с добавлением специальных знаков.

Это специальные знаки альтерации. Альтерация значит изменения. В звукоряде используют два знака альтерации — бемоль и диез. Каждый из этих знаков изменяет ноту, к которой относится на полтона. Диез повышает ноту на полтона, бемоль понижает. Такими на полтона измененными звуками заполнены оставшиеся ступени звукоряда. Звуки находящиеся на этих ступенях называются по близлежащим нотам с добавлением специальных знаков альтерации — диеза и бемоля.

Такой красивый звукоряд с одинаковыми ступенями, ноты которого позволяют играть любые, самые сложные мелодии назвали хроматическим. От слова «хрома» — с греческого украшать.

Названия ступеней в хроматической октаве

до

до♯ ре♭

ре

ре♯ ми♭

ми

фа

фа♯ соль♭

соль

соль♯ ля♭

ля

ля♯ си♭

си

до

На аппликатуре духовых инструментов, таких как блокфлейта, приходится заучивать положение пальцев на инструменте для каждой ноты, зато на фортепианных клавишах это выглядит намного понятнее:

Семь белых клавиш на фортепиано, это семь основных ступеней октавы, а пять черных для ступеней со знаками альтерации. Вместе 12 клавиш составляют современную октаву. Затем ноты повторяются. Такая же система применяется и на других клавишных инструментах и на аккордеоне.

И тут выяснилось, что …

Музыкальный звукоряд. Энгармонизмы.

Что выяснилось? А давайте оторвём для эксперимента пару-тройку клавиш. Вот так:

Не волнуйтесь, ни одно фортепиано в нашем эксперименте не пострадало.

Зачем мы это сделали? Чтобы внимательно изучить черную клавишу до ♯ , ре ♭

Сколько бы мы ни стучали по этой клавише в исправном инструменте всякий раз будет звучать один и тот же звук. Впрочем, это ожидаемо. И у этого звука два названия. То есть, это две разные ноты! Нота до ♯ и нота ре ♭ — разные ноты, только звучат они одинаково.

Этот интересный эффект, когда разные по написанию звуки, аккорды, интервалы, тональности звучат одинаково (то есть, совпадают по высоте) в музыке называется энгармонизм.

Сами такие звуки (в нашем случае до ♯ и ре ♭) называют энгармонически равными.

О, будущие музыканты! Можете удивиться, но вам придется хорошо запомнить: переходя на полтона можно извлечь две разных по названию ноты, хоть, и звучать они будут одинаково и это значит, что существуют полутоны двух видов:

• диатонический полутон — переход между смежными звуками разных названий. В разбираемом случае переходы «до -ре ♭ » и «ре — до ♯ «
• хроматический полутон — переход между смежными звуками одного названия: «до -до ♯» и «ре — ре ♭»